Decorazione murale in rilievo: materiali e tecnica

Sezioni dell’articolo

• Caratteristiche caratteristiche della finitura goffrata
• Proprietà dei materiali utilizzati
• Tecniche di finitura in rilievo
• Elaborazione finale e artistica

Nonostante la diffusione attiva delle idee del minimalismo, i metodi di finitura esclusivi non perdono la loro rilevanza nel rinnovamento moderno. I produttori di materiali sono disposti a soddisfare i capricci dei consumatori, offrendo formulazioni con proprietà sempre più perfette. Oggi parlerà dell’uso dell’intonaco in rilievo nella decorazione murale.

Caratteristiche caratteristiche della finitura goffrata

La proprietà principale delle pareti di fatturazione è considerata il rifiuto di superfici di finitura lisce formate dopo la verniciatura o la tappezzeria. In termini di stile, questo può essere considerato un omaggio all’architettura antica, in senso pratico, tale finitura non ha vantaggi. Quasi tutte le superfici strutturate sono prive delle qualità di rivestimenti come rivestimenti o carta da parati verniciabile, presentano i seguenti svantaggi:

• Bassa manutenibilità.
• Mancanza di proprietà antistatiche.
• Problemi con la rimozione di contaminanti.
• Rischio di lesioni.
• Costo dei materiali relativamente elevato.
• È richiesta una certa abilità per una corretta applicazione.

È necessario distinguere il rilievo dalla trama. A differenza delle superfici strutturate convenzionali, i rilievi imitano non solo l’aspetto della superficie di vari materiali, ma anche i metodi della loro lavorazione, che sono spesso molto arcaici. Tuttavia, la finitura in rilievo trova anche il suo posto nel quadro di interni moderni, scioccanti e futuristici – spesso in questa versione, il rivestimento non ha affatto una piccola trama, rimanendo assolutamente liscio.

Proprietà dei materiali utilizzati

Ovviamente, la conservazione di massicci bassorilievi è possibile solo se la miscela utilizzata è sufficientemente densa e densa. Tuttavia, in questo caso, il materiale perde la sua plasticità e diventa difficile lavorare con esso. Tre tipi di miscele possono essere considerati convenienti nell’applicazione e conservandone la forma:

1. Tissotropico con una struttura omogenea. Sono stucchi di plastica senza riempitivo inclusi.
2. Contiene materiali granulari leggeri per la perdita di peso.
3. Poroso, saturo delle più piccole bolle d’aria.

Le composizioni tissotropiche sono più difficili da fabbricare, il loro consumo in base alla massa è maggiore, ma solo tale intonaco è considerato il più versatile, poiché consente di creare forme in rilievo sia grandi che piccole. Questo materiale ha le stesse proprietà fisiche e meccaniche a diversi spessori di strato, il che aumenta la resistenza all’apertura delle fessure e alle sollecitazioni meccaniche.

Intonaci goffrati con granuli di perlite, vermiculite o vetro espanso occupano una posizione intermedia tra materiali di diverso tipo. Trattengono con sicurezza solo uno spessore medio dello strato – fino a 15-20 mm, ma allo stesso tempo sono abbastanza densi e durevoli, spesso non è necessaria la loro elaborazione aggiuntiva.

I materiali porosi sono piuttosto fragili, ma la loro struttura, in effetti, è una schiuma molto resistente, che è ottimale per la creazione di bassorilievi, mentre anche lo stampaggio di grandi dimensioni non scivola sotto il suo stesso peso. Tuttavia, le qualità superficiali finali dopo l’indurimento sono tutt’altro che ottimali, è richiesto uno strato di materiale duro, ad esempio uno stucco con microfibra o gesso ordinario, rinforzato con ragnatela in fibra di vetro.

Tecniche di finitura in rilievo

Convenzionalmente, i metodi di lavorazione con intonaco goffrato possono essere suddivisi in artistici e tecnologici. Questi ultimi includono quei metodi di lavoro quando la forma è determinata dalla natura del movimento dello strumento di lavoro e non dalla sua forma. Frantumando la miscela di plastica in diverse direzioni, movimento con separazione, stiramento e altre manipolazioni, viene dato un sollievo che è sempre caotico.

I metodi tecnologici, al contrario, sono usati per formare un modello uniforme e ripetuto, che è formato dal bordo dell’utensile in un solo movimento. Ecco alcuni esempi:

• Increspature leggere o rilievi ondulati vengono applicate con un’ampia spatola con un bordo curvo.
• La struttura della corteccia può essere ricreata con un rullo stencil.
• La muratura viene imitata lasciando una stampa dal pannello degli stencil.
• È possibile realizzare un motivo in rilievo di grandi dimensioni ripetitivo applicando l’intonaco su uno stencil flessibile.

L’ultimo metodo deve essere descritto in modo più dettagliato. Gli stencil pronti in vendita sono rari, ma puoi crearli da solo. Come materiale, è meglio non usare carta Whatman o cartone da imballaggio, i cui bordi diventano molli, a causa della quale lo stencil perde la sua forma. Le migliori opzioni per la produzione sono cartone in paronite resistente all’umidità, da cui vengono tagliate le guarnizioni di tenuta. Come ultima risorsa, puoi usare tappetini in silicone, che costano un centesimo e si trovano nella maggior parte dei negozi con utensili da cucina..

Per tagliare uno stencil, è necessario trovare un motivo ripetuto, chiamato motivo, stamparlo sulla scala desiderata su più fogli, quindi incollare l’immagine su un substrato. Dopo l’asciugatura, lo stencil viene ritagliato lungo i contorni con un bisturi usa e getta o un modello di coltello, lasciando il minor numero di serif possibile negli angoli e nelle curve taglienti. Dopo aver realizzato l’adesivo, è meglio immergerlo in acqua calda in modo che l’inchiostro da stampa non aderisca al rivestimento murale..

La procedura per l’utilizzo di uno stencil è semplice. Il disegno viene applicato in file orizzontali o verticali, a partire da un angolo arbitrario. Ad ogni successiva applicazione, lo stencil viene applicato su uno o due lati al motivo esistente. Questo deve essere fatto con attenzione, gli artigiani inesperti stanno meglio chiedendo il supporto di un assistente.

Attiriamo anche l’attenzione dei lettori sulle forme del terreno invertite, una caratteristica delle quali sono le depressioni e le aree scheggiate sul piano comune del muro anziché rigonfiamenti e cedimenti nella versione standard. Questa tecnica può essere eseguita in modo senza pretese: in primo luogo è necessario applicare un rilievo continuo con picchi e creste taglienti, la maggior parte dei quali sono interconnessi. Successivamente, l’aereo viene macinato: prima con una grattugia grossa, quindi con una maglia abrasiva della dimensione del grano richiesta. La principale difficoltà di questo metodo è che l’intera superficie deve essere elaborata rigorosamente in più fasi, controllando costantemente la curvatura con una lunga regola. Le miscele porose sono più adatte per creare un rilievo invertito, che, dopo l’indurimento, è più facile da elaborare..

Elaborazione finale e artistica

Quasi sempre, il motivo in rilievo sul muro non viene lasciato com’è dopo che l’intonaco si è asciugato. Prima di tutto, devi pulire ed eliminare le imperfezioni sotto forma di fiocchi sui bordi o grandi graffi. Non è necessario essere troppo zelanti: per ogni tipo di rilievo si applicano le proprie tolleranze di rugosità, tenendo conto del potere coprente del rivestimento protettivo.

Dopo la “finitura del file”, la superficie deve essere resistente all’acqua e allo sporco coprendola con una vernice dispersa in acqua con proprietà idrofobiche. La lavorazione viene eseguita con una spazzola con una sottile setola sintetica che non cade o con una pistola a spruzzo. Puoi applicare la vernice su più strati, ma ricorda che il rivestimento dovrebbe essere sottile in modo da non appianare la trama superficiale fine oltre misura.

I bassorilievi, di regola, sono colorati dopo aver applicato lo strato protettivo principale. Pertanto, la profondità dell’immagine è enfatizzata e appare ancora più in rilievo. Prima di provare a tonificare te stesso, ti consigliamo di studiare diversi tutorial video di artisti sul gioco di luci e ombre. Dopodiché, dovrai scegliere la direzione generale dell’illuminazione e portare le parti sporgenti del rilievo in modo che i bordi della luce non siano affatto sfumati e che la smussatura dal lato della sorgente luminosa sia disattivata uniformemente, diventando più saturata verso la depressione. Allo stesso tempo, dal lato opposto all’incidenza della luce, è stata introdotta un’ombra, che è 2-3 toni più scuri del viraggio dello smusso e si illumina con la distanza dal bordo.

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